Музеи Вены за один день. Что стоит посетить, если времени мало, а пропустить важное не хочется

Когда у вас есть только один день на посещение венских музеев, всё сводится к вопросу выбора. За двадцать лет работы гидом по Вене я выработала одно главное правило. В первую очередь я предлагаю своим гостям посмотреть то, ради чего стоит приехать в столицу Австрии, даже если у вас есть только один день. Если вас интересует искусство и у вас есть только один день, я предлагаю посетить только два музея, потому что именно они хранят то, чего больше нигде в мире нет.

Буквально нигде.

Вена — место, где четыре века Габсбурги собирали всё лучшее, что производила европейская цивилизация. Тициан и Рубенс были их придворными художниками. Брейгель, Веласкес, Вермеер — их коллекция. Климт и Шиле работали здесь, в этом городе, буквально впитывая его атмосферу.

Есть музеи с великими работами, которые попали туда случайно, через аукционы, пожертвования, войны. И есть музеи, где коллекция создавалась чьим-то вкусом и личным намерением. 

Оба предложенных венских музея представляют собой именно второй случай. В них вы увидите коллекции, которые строились как единое целое на протяжении четырёх веков. Вы увидите оригиналы работ великих мастеров, которые никогда никуда не уезжали.

«Поцелуй» расположен в отдельном зале на уровне глаз. Большинство людей знают эту работу по репродукциям, на кружках, на магнитах, на обложках. Живая картина производит другое впечатление, именно потому что золото в ней настоящее.

Климт работал с листовым золотом и серебром, вдавливая их в масляную краску. Технику он подсмотрел у византийских мозаик, когда впервые увидел их в Равенне в 1903 году, за пять лет до того, как написал «Поцелуй». Именно после Равенны начался его «золотой период».  Ни одна репродукция никогда не передаст вам ни глубины, ни фактуры, ни того, как листы металла реагируют на свет по-разному в зависимости от угла его преломления.

Ещё одна деталь, которую редко замечают. Две фигуры на картине стоят на самом краю обрыва. Под ними пропасть, заросшая цветами. Это не случайность. Климт писал «Поцелуй» в период отношений с Эмилией Флёге, женщиной, с которой он был близок двадцать семь лет, но так и не женился. Что именно стояло между ними , вопрос, на который искусствоведы до сих пор не дали окончательного ответа.

Шиле часто ставят в тень Климта, потому что Климт был учителем и более успешным при жизни. Но Шиле сделал то, на что Климт не решился: он полностью убрал декор и оставил только тело, угловатое, нервное, откровенное до неловкости.

Мало кто знает, что в 1912 году Шиле был арестован по обвинению в распространении непристойных изображений и провёл двадцать четыре дня под стражей. В камере он создал серию автопортретов, рисуя себя на тюремном полу с минимумом материалов. Эти работы сейчас считаются одними из самых честных автопортретов в истории европейского искусства.

Он умер в 1918 году от испанки в двадцать восемь лет. За три дня до смерти он успел нарисовать беременную жену, Эдит, которая умерла на шесть дней раньше него, тоже от гриппа. Когда знаешь это, стоя перед его работами в Бельведере, смотришь на них по-другому.

Оскар Кокошка — третий в этом ряду, и незаслуженно менее известный широкой аудитории. Современники называли его «enfant terrible» венского искусства, и не без причины. В своих портретах он искал не внешнее сходство, а внутреннее состояние человека: тревогу, напряжение, то, что обычно скрыто за приличной позой. Его модели не выглядят парадно. Они выглядят живыми. Если смотреть на его работы после Климта, понимаешь, насколько разным могло быть искусство одного города в одно и то же время.

В Бельведере также хранится собрание французских импрессионистов, Клод Моне, Ван Гог, и большая коллекция австрийского Бидермайера. Бидермайер — стиль, который в Австрии был целой эпохой. Камерные интерьеры, семейные сцены, достоинство частной жизни в противовес наполеоновскому пафосу. Смотреть на эти работы после Климта, всё равно что сравнивать тихий разговор за столом с криком. Контраст производит сильное впечатление.

Отдельно стоит упомянуть само здание музея. Верхний Бельведер построен в 1723 году как летняя резиденция принца Евгения Савойского, полководца, который дважды спас Вену от турецкого завоевания. Он не был Габсбургом по крови, но стал одним из самых влиятельных людей в истории империи. 

В 1955 году именно здесь был подписан Государственный договор, по которому Австрия получила независимость после Второй мировой войны. Балкон, с которого министр иностранных дел показал документ собравшейся толпе, существует до сих пор. Вы проходите мимо него, когда выходите в сад.

Время, необходимое в Бельведере, обычно занимат полтора-два часа на Верхний дворец, плюс полчаса в саду. Сад стоит посетить обязательно, поскольку вид на Вену оттуда один из лучших в городе.

Kunsthistorisches Museum расположен на Рингштрассе, напротив Музея естествознания. Два абсолютно симметричных здания, построенных Францем Иосифом специально для габсбургской коллекции. Снаружи монументально и немного тяжело. Внутри все абсолютно иначе.

В мире существует около сорока картин Питера Брейгеля Старшего, подлинность которых не вызывает сомнений. Двенадцать из них находятся здесь. Двенадцать из сорока. Это крупнейшее собрание Брейгеля в мире, и его почти не афишируют, просто потому что у Вены есть слишком много всего, что она может предложить искушенному ценителю.

«Вавилонская башня», «Охотники на снегу», «Крестьянская свадьба», картины размером со стену, перед которыми хочется стоять целый день и просто рассматривать детали. 

У Брейгеля в каждой работе происходит сотня историй одновременно. Так, например, Крестьянская свадьба написана ка подлинный документ своего времени. Именно так выглядела еда, одежда, посуда и жест нидерландского крестьянина в 1560-е годы. Историки постоянно используют его работы как источник информации.

Второе по величине собрание Диего Веласкеса в мире,  после Прадо в Мадриде, здесь. И это не случайно. Испанская и Австрийская ветви Габсбургов были в постоянном родстве, а художники регулярно перемещались между дворами. Здесь находятся портреты инфант, маленьких испанских принцесс, написанные с той точностью, которая делает Веласкеса Веласкесом. Их лица смотрят через четыреста лет без всякого снисхождения к времени.

Один из портретов, инфанта Маргарита Тереза в розовом платье, 1654 год. Той же девочке посвящены знаменитые «Менины» в Прадо. Веласкес писал её несколько раз на протяжении нескольких лет, отсылая портреты венскому двору как свидетельства её взросления, она была обручена с австрийским императором Леопольдом I. Когда стоишь перед этим портретом и знаешь историю, видишь не просто ребёнка в дорогом платье. Ты видишь политический инструмент, которому едва исполнилось пять лет.

«Аллегория живописи» Вермеера — работа, которую сам художник не продал при жизни. Он всегда держал её у себя. Это единственная его крупная аллегорическая картина, и она здесь. Вермеер написал за жизнь около тридцати пяти работ. Ничтожно мало для художника такого масштаба. После его смерти вдова, оставшаяся с одиннадцатью детьми и долгами, расплатилась с кредиторами его работами вместо денег. «Аллегорию» она всё же пыталась сохранить, оформила как имущество своей матери, чтобы избежать описи. Не получилось.

Тициан написал «Данаю» для Карла V. Рубенс работал для его сына. Все это живопись, созданная для конкретного места и конкретного двора. У вас есть возможность смотреть на работы великих мастеров именно в том контексте, для которого они и предназначались.

В цокольном этаже музея находится Кунсткамера, кабинет редкостей Габсбургов. Здесь находится две с половиной тысячи предметов. Кораллы, слоновая кость, астролябии, механические игрушки, драгоценные камни в золотых оправах. Всё это можно смотреть долго. Но есть одна вещь, ради которой я сюда привожу своих гостей.

Салиера — солонка Франциска I. Единственное сохранившееся ювелирное произведение Бенвенуто Челлини из чистого золота и слоновой кости. Челлини — ювелир, скульптор, авантюрист и автор одного из первых автобиографических текстов в истории искусства. Человек, который отлил «Персея» во Флоренции и едва не умер при этом от отравления парами бронзы, убил нескольких человек и был помилован Папой, бежал из тюрьмы, привязав простыни к зубцам замка Святого Ангела. От его ювелирных работ не осталось почти ничегоб большинство переплавлено, утрачено, разрушено. Эта вещь уцелела.

Солонку заказал французский король Франциск I, покровитель Леонардо, человек, привёзший да Винчи умирать в Амбуаз. Он подарил её австрийским императорам. С тех пор она здесь.

Я прохожу этот маршрут с гостями несколько раз в месяц, и он работает без форс-мажоров при одном условии, не пытаться охватить всё.

Приходите к открытию в 9:00. Первые сорок минут в залах тихо, это лучшее время для «Поцелуя» и Шиле. После десяти начинают прибывать группы.

Верхний дворец займет у вас полтора-два часа. Нижний Бельведер с Оранжереей пропустите в этот день. там Барокко и прикладное искусство, это отдельная программа. Оставьте тридцать минут на посещение сада, с его верхней террасы открывается вид на город, который вам будет трудно забыть. Выходите из Бельведера около 11:30–12:00.

Двадцать минут пешком от Бельведера или одна остановка на трамвае. Там можно поесть быстро и хорошо, не переплачивая за туристическое место. Либо любое кафе на Рингштрассе, их там достаточно. Не торопитесь, второй музей требует свежей головы, а не усталых ног.

Отправляйтесь в Музей истории искусств около 14:00. Он закрывается в 18:00 по будням. В четверг двери музея открыты до 21:00. Четверг — лучший день для этого маршрута, вечером в залах тихо, свет другой, и можно стоять перед картинами Брейгелем столько, сколько вы захотите.

В приоритете зал Брейгеля, зал Веласкеса, «Аллегория» Вермеера, Кунсткамера ради Салиеры. Рубенс и Тициан, если останется время. Египетская коллекция и греческие древности в этот день пропустите без сожаления.

Билеты в оба музея лучше покупать онлайн заранее. В высокий сезон очереди к кассам Музея истории искусств занимают до сорока минут. Это время лучше провести внутри.

Аудиогид в Музее истории искусств есть на русском языке. Он корректный и дельный, но не объясняет контекст, только атрибуцию и даты. Это нормально для первого знакомства с залом, но не даёт понять, почему именно эта работа висит здесь, а не в Лувре, и что стояло за её созданием.

Что пропустить, если времени мало. Это важная часть маршрута. Музей истории искусств огромный, и если идти без плана, можно провести час в зале монет и остаться без времени на Брейгеля.

Нижний Бельведер в этот день пропустите. Это Барокк и декоративное искусство, хорошее, но не то, ради чего сюда едут люди с высоким художественным интересом и одним днём в запасе.

Египетская коллекция в Музее истории искусств достойная, но не уникальная. Берлин и Лондон в этом разделе сильнее. Оставьте для следующего визита.

Лабиринт сувенирных магазинов на выходе из обоих музеев проходите мимо. Постеры и магниты продаются в любой точке города втрое дешевле.

Билет на посещение Верхнего Бельведера стоит около 16–18 евро, зависит от сезона и наличия временных выставок. Посещение Музея истории искусств обойдется вам около 21 евро. Комбинированного билета на оба нет, необходимо все покупать отдельно. Оба музея предлагают купить билеты онлайн на официальных сайтах: belvedere.at и khm.at.

Рекомендую делать это за два-три дня в высокий сезон.

С детьми до десяти лет вам будет реально сложно. Я бы выбирала один музей, и это был бы Бельведер, он меньше, и там есть сад. Для детей постарше Музей истории искусств работает хорошо, если вести их прямо к Брейгелю и в Кунсткамеру, минуя венецианский фарфор и зал монет.

Утром к открытию, в любое время года. В высокий сезон, июль–август, залы заполняются к 10:30–11:00. В низкий, ноябрь–февраль, тихо почти всегда. Четверг — особый день для Музея истории искусств, работает до 21:00, и вечером он превращается в совершенно другое место.

Аудиогид на русском есть в Музее истории искусств. В Бельведере, русскоязычный аудиогид предлагается для отдельных работ, не для всего музея. Индивидуальные экскурсии на русском языке можно заказать у частных гидов. Это позволяет строить маршрут под конкретные интересы, а не по стандартной программе.

Узнать, что «Поцелуй» написан золотыми листами, это одно. Стоять перед ним и понимать, кем была Эмили Флёге и что именно стояло между ней и Климтом двадцать семь лет, это другое.

Видеть «Данаю» Тициана — одно. Знать, что именно этот холст висел в кабинете Карла V и что именно это значило в 1553 году — другое.

Я провожу индивидуальные экскурсии по венским музеям на русском языке уже более 20 лет. Бельведер, Музей истории искусств, Кунсткамера. Отдельно или за один день, как описано выше. Маршрут строится под ваши интересы: если вы пришли ради Климта, мы говорим о Климте столько, сколько вам интересно. Если ради фламандцев, мы идём прямо к ним.

Один день в Вене с правильным гидом даёт больше, чем неделя хаотичных поисков без него.